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上海寶山恒盛豪庭照明、燈光工程
         “綠色照明”設計的布光理念與實踐:燈具多元化、小型化、輕便節能化為發展方向;光源(燈管)以持久性、限時性、異型性和社會性為發展理念;光線以柔和、細膩、自然為發展目標。三基色熒光燈是一種既能大量節約資金與能源,又能提高照明光線質量的一種新型燈具光源。由于它的功率小、照度高、色溫好,因而又稱為“冷光燈”。從節能與健康的角度,人們給它冠以“綠色照明”的愛稱。它以極快的速度深入到各個領域,并進入千家萬戶。
        (一)電視冷光燈的優越性
電視冷光燈不僅自成體系,也可以配合其他色溫相近的燈具。它的開發和應用,為電視照明拓展了一個廣闊的用燈、布光新領域。在由模擬向數字、高清晰度轉換的過程中,電視冷光燈適應了電視攝錄設備發展的需要。
        (1) 淡化、消除陰影,再現自然光效果
電視冷光燈以柔和、均勻的大面積射光,以柔細、明晰、無明顯光斑痕跡的直射光,淡化并消除了被照射物體產生的陰影(投影),使拍攝出的畫面相對干凈、深透、清晰、自然,比用傳統影視燈具直射光拍攝出的畫面,更能逼真地再現自然光中的物體自然光效果。
        (2)光線柔和、細膩,畫面清晰,場面逼真
電視冷光燈解決了影視鎢絲泡燈具光線、光斑、光影過于生硬,改變或破壞了人物描繪設計、場景氛圍烘托、化妝藝術效果等問題,提供了再現真實場景效果的照明光線條件,能逼真地反映人物、景物。它使畫面清晰、色彩鮮明、接近真實、貼近觀眾。
電視冷光燈不僅以更自然、更細膩的光影效
果滿足了電視照明藝術的要求,更重要的是它消除了由鎢絲白熾泡或石英泡,碘鎢、鹵鎢泡(管)照明時產生的紅外輻射熱。該輻射熱會造成播音員、節目主持人、演員心理煩躁、心動過速、血壓偏高、口干舌燥、面紅耳赤等的不適。它以涼爽的照明光線,營造了輕松的工作、心理環境,贏得了人們的歡迎,是一種最適合于現代電子數字攝像機在制作節目時的電視照明燈具。
電視冷光燈結構輕便、燈具易選,適合在任何環境中工作,不但可以自成體系,還可以與色溫相同的其他燈具配合,既適用于室內,也適用于室外,只需用適合于室內外拍攝的不同色溫的燈管更換即可。實現了內、外景用燈的一體化。220V/36W的6管燈具只有216W,因而在供電能力有限的地方,冷光燈的優勢更明顯。冷光燈既可無須調光臺控制,接上電源即能工作,也可根據需要,進入調光臺控光程序。它吊掛便捷、安裝簡單,是電視照明理想的光源燈具。
冷光燈較之傳統影視燈具,光線的有效距離相對縮短(一般不超過3m),使光源(燈具)安放的位置也相對降低和固定,播音室的空間高度和空間設備結構隨之


也相對降低和簡化。
按攝像機與被攝物體距離的基本要求和冷光燈基本照度及冷光燈與播音員的相對距離要求,新聞播音室空間的長、寬、高之比為3:2:1m。這不但給新聞播音室的新建和改造融進了新的理念,在資金投入和工期時限等方面,也將形成全新的模式。
冷光燈最大限度地把電能轉換成了光能,既提高了照明質量,又“涼快了”工作環境,達到了節約能源、保護環境和安全生產的目的。
無論是光線柔細的電視冷光燈,還是光線生硬的影視鎢絲泡燈具,對人物造型的藝術創作,都是通過調整光源(燈具)的不同角度和光照強度來完成的。由于光照距離與光照強度呈正比(即越遠越弱、越近越強),若從冷光燈散射光源那里獲得足夠理想的照明強度,只有把冷光燈設置在與被攝物體相對近的距離上,一般不超過3m,以它為主,再選擇、配置其他光源燈具。
        (二)主、輔、逆光3點布光模式的拓展


電視冷光燈散射光燈具是一個大面積散射光源,其布光非常方便。它是通過對燈具功率大小的選擇配置,調整燈具與被攝物體之間的遠近、高低來完成布光造型藝術的。因為冷光燈可以自成體系,也可以和色溫相同的其它燈具配合協調,其造型藝術手段和布光方法不僅比單純用影視燈具直射光造型完美得多,還彌補了由直射光造成的反射斑痕、虛假刻意等缺陷。實踐中我們采用了以下方法。
      1、以冷光燈為主,同一色溫的影視燈具直射光只做逆光、側逆光直接與冷光燈散射光配合使用的最小功率的影視聚光燈是220V/300W的燈具,也可用其他220V/500W或220V/800W的燈具。
當初我們用這些小功率燈具做人的面部修飾,但都因光斑強、光線硬、光影明顯,或受場地的局限而被要求一再減弱照度。但是,照度減弱后,色溫就變了,只好用改變光源投射的距離和方向來滿足色溫和照度的要求。這樣一來,非但不能達到只對面部進行修飾的目的,反而破壞了人物整體藝術造型的效果和工作環境。當把它們放在逆光側逆光的位置時,情況就不一樣了。
      2、選配色溫相近的其他小型燈具參與混合布光


為尋求一種理想的光影效果,我們在有些節目的制作中改用了小型、小功率直射光燈具。
這種燈具一般采用低壓泡,如:6V/30W、12V/36W、24V/50W、250W,也用220V/300W的小型聚光燈。這些燈具不僅都具有強而準的光線指向,而且光斑小,配以柔光紙后,可在與冷光燈同等距離(或更近些、隱蔽些)的方位上對人物面部作細致描繪,以彌補造型上的自然不足,使畫面的層次更豐富。小型、小功率直射光燈具與冷光燈有相同的色溫,在相對等距離內的照度也幾乎一致。由于冷光燈對物體的照射距離一般不超過3m,這就要求和它配合的其他燈具都能在近距離內協調布光或相互補充。小型、小功率直射光燈具正好達到了冷光燈的要求,而功率大、照度高的其他影視直射光燈具,在這里就顯然有些大材小用了。
        3、“定位”的“3點”“細膩化”造型布光是在冷光燈散射光“極自然整逆向直射光的角度和照度來完成的。
采用3點布光模式靜態布光時,主、輔、逆光的光比大致為:主要光源與逆向光源之比是1:2,1:15,1:12。主要光源與輔助光源之比是15:1。
燈具∶1/4(圓形)冷光燈直射光燈具及其他色溫相近的直射光燈具,或4/5


(方形)冷光燈散射光燈具∶1/5(圓形)冷光燈直射光燈具或其他色溫相近的直射光燈具。
四川電視臺新聞播音室就是冷光燈自成體系。燈具的數量比是3/4散射光燈具∶1/4直射光燈具;專題欄目演播室采用冷光燈散射光燈具與色溫相近的直射光燈具協調布光,燈具的數量比是4/5散射光燈具∶1/5直射光燈具。
無論是電視冷光燈散射光燈具與其自身直射光燈具協調布光,還是與其他色溫相近的直射光燈具協調布光,直射光燈具都只作逆光造型用,這樣才能更加明晰地體現東方人的五官清秀、毛發黑亮的特征,才能獲得最佳照明藝術效果。
光線柔細、自然的冷光燈淡化了陰影,給人物提供了良好的光線造型美:側面布光,可使年輕的播音員顯得更秀美;正面布光,可使年長的播音員更顯年輕、充滿活力;主、輔光源稿高,人就顯得纖瘦,主、輔光源略低,人就顯得偏胖……。
冷光燈清晰了畫面、干凈了環境,在它的照射下,播音員會感到光線親切柔和,環境舒適爽朗,情緒輕松自若,播音自然就輕快明暢了。同時,觀眾也會感到和播音員更親近了。
         4、電視冷光燈特創了新聞播音室“環式布光”理念。
冷光燈在“3點”布光模式基礎上,從傳統的照相機布光拍攝照片那里借鑒來的布光法則基礎上,特創了新聞播音室“環式布光法”。這是由散射光的光線性質決定的。
環式布光不依靠光比和光線陰影來進行人物性格、個性特征的藝術造型創作,而是采用以“燈光包圍物體”的形式,對拍攝范圍作大面積均勻布光。這對在一定范圍內的人物移動和群像、群體是非常理想的布光方式。用燈光包圍被攝對象,四周都是光源,就無須再強調主要光源,也無須對被攝人物的缺陷或不足作遮掩或修飾,使其更輕松自如、貼切逼真,給觀眾以身臨其境之感。
在“燈光包圍物體、散射光在一定范圍內均勻分布”的原則基礎上,調整逆光的角度和照度,注意反射光的色彩與強度,尋找與直射光和反射光的最佳藝術造型關系,這一方法在虛擬演播室藍箱布光中十分奏效。
           5、冷光燈在實際運用中的自然效果。
冷光燈的大面積散射光,使它的“光區”無收斂地擴大,并產生了大量的環境反射光,即使對它發出的光進行明暗控制,也始終沒有明顯的光斑和陰影,也沒有較明顯的“光區”界線。再者,散射光沒有直射光那樣的光線指向性。
由于沒有了“光區”界線,削弱了光線指向,播音室的光線效果就基本接近于自然光中的散射光與反射光。這樣,我們對人物(播音員)性格的刻畫也就在不知不覺中淡化了。
人物與背景間的畫面景深感,只能靠采用加強人物逆光的方法或淡化背景照度等手段,最終以達到或增加一定的空間距離為目標效果。
         6、在實際工作中,我們對前后兩種光源(電視冷光燈和影視鎢絲燈)效果進行了比較,顯然,采用冷光燈光源燈具照明拍攝出的人物畫面效果,較之過去采用影視光源燈具照明拍攝出的人物畫面效果,無論是畫面色彩、物體質感、環境氛圍,還是人物個性特征塑造,以及內、外景影調轉換、銜接,日、夜景光,色調轉換、過度,都顯得極為“自然”,比過去少了些人工的“刻意”和“痕跡”,特別是少了些對播音員近景或電視劇人物的特寫
這不僅是因為兩種光源燈具有著迥然不同的畫面影調特征,還因為:
        (1)東西方人物的五官輪廓有較大差異。西方人的五官輪廓較東方人大,凹凸明顯,個性特征強,毛發的色澤也不一樣。在冷光燈的照射下,西方人無須勾勒也可把人物個性展示給觀眾。而對于東方人則必須對人物的五官作細微的光修飾和色澤處理,才能展現人物魅力和內涵,冷光燈細膩、柔和的光線特質正好滿足了這一要求。
       (2)東西方審美情趣有差異。西方人追求被攝人物所處的時間、空間氛圍更自然、更現實,而我們追求的是在自然美基礎上的完善與提高。

 

 
 
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